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电视剧《都是一家人》幕后:在编剧与人物之间-永利平台学问

来源:佚名 编辑:网络 人气: 发布时间:2019-12-23
摘要:12月14日,民族团结现实题材电视剧《都是一家人》在新疆卫视开播。看着熟悉的画面,马强的记忆又翻腾到那个改革开放、春潮涌动的年代。

 

电视剧《都是一家人》幕后:在编剧与人物之间-永利平台学问

 景宜(中)与群众采访交流 景宜供图  

  12月14日,民族团结现实题材视剧《都是一家人》在新疆卫视开播。看着熟悉的画面,马强的记忆又翻腾到那个改革开放、春潮涌动的年代。

  马强是深圳市民宗局干部,也是《都是一家人》中重要角色沙尔亮的人物原型。改革开放以来,随着城市化进程不断深化,大开放大发展的潮流吸引无数少数民族群众涌向城市,一起创业、一起生活、共同进步。随着城市中少数民族人员的不断增加,熟悉少数民族风俗习惯的民族干部成为沿海开放城市的迫切之需。马强就是在这样的背景下,从青海省循化撒拉族自治县借调到深圳市民宗局工作。

  马强长本剧编剧景宜3岁,因此常被称作“老马”。1998年,景宜第一次在饭店门口见到老马时,他正眉头紧蹙,来回踱步,两只手机交替贴在耳边。景宜在一旁伫立良久,目睹他处理话那头一位少数民族工人的车祸事故。告一段落后,马强带她去了甘肃回族老乡开的拉面店,嘱咐老板接受采访,便匆匆离去。吃了面,景宜开始和老板聊天,老板讲述了进城务工的经历,许多内容也成了《都是一家人》的情节来源。

  马强是化解纠纷的“行家”,他总是以理服人、以情动人,**猜您喜欢永利平台盟市**,数次紧张局面都在他的斡旋之下,以四两拨千斤之势迎刃而解。景宜常常跟在他后面,默默地观察事态发展。“所到之处,老马像一位村长,少数民族商户没有不认识他的。”景宜说。大家亲切地称老马为“马大哥”“马叔”“爸爸”。

  一次,深圳中学面临扩建,拆迁范围内的一家新疆饭馆迟迟不愿搬。在与新疆老板沟通后,马强明白了问题的症结——他担心搬走后,子女上学遇上麻烦。“解决实际问题才能暖回人心。”马强当下答应帮他联系转学,确保孩子有学上。这下,老板终于松了口。可是,如何处置冰箱里的肉成了新问题。马强见状,提出让学校食堂买下肉。双方达成协议后,饭店当天下午顺利搬走,工程如期施工。

  “没有息事宁人,只有依法治理。”早在城市民族工作探索初期,马强和他的同事们就有自己的坚持。在因行业纠纷引发的冲突中,厘清“违法”和“违规”成为基础却至关重要的前提。开饭店的新疆群众当街宰羊,烧烤店烟熏雾绕引起市民投诉,展销会上售卖假货……凡此纠纷,马强耐着性子讲法律、说道理,让每个人付诸真心、达成谅解、接纳诚意,进而达到协同发展。

  各民族同胞都是城市的建设者,也以自己的方式温暖着这座城市,关心着国家大事。汶川特大地震发生后,深圳市的少数民族群众纷纷捐款捐物。当地发生滑坡灾害时,临近的拉面店在灾区搭起帐篷,免费提供食物。“树立全新的少数民族群众形象,也是大家工作的一部分。”马强说。

  从总是拎着一个包出现在大小调解场合的“老马”身上,景宜心中的民族工编辑角色轮廓逐渐明朗。他们穿梭在城市之中,为促进各民族融洽相处、共同发展而奔走。“老马让我真正理解什么是从无到有、白手起家的城市民族工作。”在景宜眼里,马强是千千万万民族工编辑的缩影;而他的故事,成了剧情的重要来源。

  真实成就了角色的血和肉。在剧中,随着剧情的深入,民宗局“新手”干部越永强一改早期粗放的工作方式,成了少数民族群众的贴心人。他为库尔班买烤箱,拆除污染严重的旧馕坑,多方奔波建设民族美食一条街……细节之处都与马强的经历遥相呼应。

  旁观一切的景宜始终对剧本创作保持神秘。马强更是对自己的经历被写进剧本始料未及。“我要让这个人物继续绽放精神之光,还要更多的同类人物,更具代表性和典型性的人物来聚合成形,成为优秀戏剧人物。”景宜将过去认识的许多同类人物放在一起考虑,感到并不满足,于是她又前往上海、浙江、大连、烟台等地,对像马强一样的重点人物进行深入交流,了解他们的性格和经历。对民族工作和民族工编辑的描写,早在2009年创作并在央视播出的视剧《金凤花开》中,景宜就进行了探索,描写了以中央访问团为主的新中国第一批民族工编辑。70年过去了,民族工编辑的描写如何创新,这既是时代的需要,也是艺术家的追求。

  艺术加工是对现实素材的回炉再造。在剧中,以马强为原型的角色沙尔亮并未以主角身份出现,而是由另一个艺术典型越永强占据了故事中心。“角色的设计,是为了让他们相辅相成,共同成长。”于景宜而言,戏剧性和开创性是设计角色、深化主题至关重要的因素。

  角色塑造关乎核心情节,是贯穿故事的关键支撑。在本剧中,林永健饰演的越永强作为转业军人,干起了民族工作。风风火火的人物性格在工作中尽显无遗,也让他屡受挫折。低起点的设计拓展了人物的成长空间。越永强在经历了递进式的改变后,人物形象逐显完整与饱满。顺着他的成长轨迹,民族工作发展进步的历程被铺陈开来,上演了一个个鲜活、真实的美好故事。

  景宜的另一策略在于以个体经历承载民族工作的探索进程。从整体来看,越永强的人物设计也契合了民族工作部门面临的现实问题:社会上,一部分人并不了解民族工作。越永强这位起初分不清“民宗局”和“民政局”的转业干部,在深入各族群众的过程中实现了个人成长。同时,这一民委干部形象也以小见大地呈现了民族工作的发展与现状。

  “实行党的民族政策需要感情来做桥梁,所以我要设计一个正直的少数民族干部形象,来帮助和衬托越永强的成长。”出此考虑,景宜笔下一位来自西北的挂职干部应运而生,以马强为原型的沙尔亮对党忠诚,工作用心用情。他在剧情前半部分中对越永强进入角色起到“定海神针”的作用,**猜您喜欢永利平台视频**,但越永强逐渐成熟之后,又超越了沙尔亮成为更具开拓精神、创新型的干部,体现了一种长江后浪推前浪的戏剧效果。

  剧中的沙尔亮虽没有主角光环,但他的人格魅力却被完整保留。作为现实中民族干部的典型代表,沙尔亮朴素、真诚,不忘初心使命,角色人格的厚重感演化成对民族工编辑的隐喻。

  主题思想是无声的设计。角色的动态平衡推动剧情的发展,也让创作深意逐渐显现在观众面前。作为一部现实主义剧作,该剧立足时代背景,在一定时间跨度中演绎各民族团结发展的故事。剧名最初为《阿拉木罕的幸福生活》《幸福城市》,后更名为《都是一家人》,简洁有力地指向民族团结的精神内核。

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